Узнай себя в опере

Международные оперные проекты стали традицией в Белорусской филармонии. В прошлом году маэстро Анисимов радовал музыкальных гурманов «Аидой», пригласив мировых солистов. Главные мужские партии в «Тоске» исполнили известные в Европе итальянец Карминэ Монако и чилиец Марио Диаз. – В этом году отмечаем 150 лет со дня рождения Пуччини, – рассказывает организатор проекта, дирижер Государственного симфонического оркестра Беларуси Александр Анисимов. – И это прекрасный повод сделать подарок белорусскому зрителю. Замечу, что «Тоска», как правило, ставится лишь тогда, когда есть исполнительница главной партии. Но одного голоса для такого произведения недостаточно. Необходим комплекс данных – и вокал, и манера исполнения, и некий магнетизм, если хотите. Все это я нашел в солистке из Перми Ирине Крикуновой. Она просто живет на сцене, дирижирует даже оркестром. Каким-то необъяснимым образом убеждает музыкантов по ходу спектакля сделать ту или иную коррекцию, и они тут же ей отвечают: «Мол, хорошо, мы сыграем именно так, как вам хочется!»
– Партия Тоски, безусловно, сложна, – признается Ирина Крикунова, – но и необыкновенно интересна своей природной песенностью. В главной героине в чем-то я, безусловно, узнаю себя. Впрочем, уверена, в Тоске узнает себя любая женщина, так как каждая из нас жаждет любви и всегда хоть немного ревнует. Пуччини – знаток женской души, в большинстве его опер – музыкальные женские портреты: «Манон Леско», «Девушка с Запада», «Турандот», «Мадам Баттерфляй». Любимая тема мастера – любовь и взаимоотношения мужчины и женщины.
Поставил оперу в Минске Карло Антонио де Лючиа. В Италии он известен не только как постановщик и продюсер более чем 200 музыкальных проектов, но и как учитель пения. Мастер постоянно консультирует молодых певцов в Ла Скала, дает мастер-классы в Японии. На протяжении всего действа минской «Тоски» оркестр находился на сцене, став частью декорации, музыкальное сопровождение постоянно дополняли то залп пушки, то звон настоящих колоколов. Часть исполнителей хоровых партий пела за сценой, а часть – в зрительном зале. Таким образом, каждый из присутствующих смог почувствовать себя соучастником зрелища.
– Мне кажется, что секрет популярности этой оперы еще и в том, что автор был очень хорошим психологом. И это чувствует каждый дирижер, исполнитель, зритель, – говорит Марио Диаз, исполнитель партии Каварадосси.